Sleaford Mods devine introspectiv, dar să nu credeți că s-au înmuiat

Jason Williamson de la Sleaford Mods. (Kristian Buus/Corbis/Getty Images)

Într-o perioadă în care resentimentele de lungă durată a clasei muncitoare față de elitele economice și culturale s-au transformat într-un dezgust spumos, cu ochii bulbucați, Jason Williamson a fost cu mult înaintea curbei. În calitate de jumătate verbală a duo-ului englez de beat-punk/punk-beat Sleaford Mods, Williamson a folosit de aproape un deceniu repetarea de bază și de măcinare stabilită de partenerul său, Andrew Fearn, ca rampă de lansare pentru războaie udă de scuipat, îndreptate spre sus. Înainte de Trump. Înainte de Boris Johnson. Înainte ca actiunile pop să-și garanteze un titlu, postulând cu curaj că naziștii sunt, de fapt, răi. Și înainte ca stângii să devină bogați în Substack subliniind că unii liberali erau, de fapt, ipocriți bogați.

mina de sare cargill avery island

Modurile au fost, album după album, an de an, mormăind în gol despre fasciști și ipocriți amândoi. Faptul că furia trupei era la fel de fixată pe trupele indie mediocre și pe pariori care l-au iritat pe Williamson la bar, ca și pe proprietarii și avocații, ar trebui luat doar ca o dovadă suplimentară, în sensul lor elastic de nemulțumire, a unei preștiințe culturale potrivit căreia psihicii și casele de pariuri ucide pentru.

Acum, în 2021, după ani de conspirație combinată cu nedreptatea reală, după 10 luni în care populația generală fie a fost forțată să muncească, fie nu i s-a permis, când aproape toată lumea a avut suficient timp să se uite la un perete sau telefonează și gândește-te la cine altcineva ar fi vina asta, modurile se trezesc în situația incomodă de a avea un nou album de promovat, de la distanță, fără posibilitatea de a fi cei mai supărați oameni din cameră. Dacă acea denumire îi mai interesează. După cum spune Williamson, după ce am urmărit atâtea alte trupe care foloseau războiul de clasă ca bijuterii costumate la modă, acum devenea puțin brânză, știi? Și nu are rost să spunem doar că Boris este un ticălos.

A spune Spare Ribs este cel mai personal album al trupei de până acum ar fi crud. În primul rând, natura personală a unora dintre cântece nu ar trebui luată ca o retragere de la corpul politic în solipsism. Există încă o mulțime de furie de clasă, cu cântece precum Shortcummings’’ (cel puțin parțial despre Dominic Cummings, fost consilier al lui Boris Johnson) fiind cu greu subtile în disprețul lor pentru crapulența Tory. În al doilea rând, perechea s-a concentrat întotdeauna asupra unor detalii care, chiar dacă mai puțin despre durerea interpersonală, decât despre urărea slujbei cuiva sau a unei toalete publice deosebit de dezgustătoare, nu era nimic dacă nu extrem de personală. Cu siguranță, atacurile lor asupra altor trupe, fie Chumbawamba, fie Idles, erau destinate să fie luate personal.

În al treilea rând, chiar dacă personalul a fost adus în prim-plan pe Spare Ribs, Williamson are motivele lui. O accidentare la spate anul trecut, cauzată de exerciții fizice excesive, dar cu rădăcinile unui caz de spina bifida din copilărie, a dus la o culminare a amintirilor suprimate (sau cel puțin neexploatate). Pe lângă faptul că a revăzut perioada în care, în adolescență, a suferit o operație majoră pentru îndepărtarea unei tumori de la coloana vertebrală, Williamson a socotit și o înmormântare pentru o soră care a murit cu aproape jumătate de secol în urmă.

Am avut o soră care a murit la naștere de spină bifida. Și așa, asta chiar a dat-o peste cap pe mama mea, dar a fost pe vremuri, pur și simplu nu s-a vorbit despre asta, spune el. Familia a aflat recent că probabil a fost înmormântată într-o groapă comună de lângă spitalul unde a murit și a decis să organizeze o mică înmormântare în onoarea ei. A fost destul de greu, spune el. Dacă evenimentul nu a fost tocmai cathartic, a fost cel puțin motiv de introspecție.

A fost un amestec de compătimire de sine și un pic de depresie și îndoială de sine. Și . . . cum îmi analizez toate trăsăturile, spune Williamson. Cine sunt eu acum? Cine sunt eu și mă gândesc, știi, „Sunt un ticălos?”

În timp ce patosul și autoflagelarea riguroasă dospit de umor și înjurături sunt modurile clasice, ultimul fragment de auto-interogare este fermecător de absurd. Trupa este faimoasă, atât printre fani, cât și printre cei care urăsc, pentru discuțiile sale ocazional unilaterale cu artiști și trupe pe care le consideră suspecte ideologic sau estetic. Ei bine, Williamson este cel puțin. Fearn nu împărtășește această înclinație, spunând că nu am fost niciodată cu adevărat interesat de zgură. Doar că nu este treaba mea. (Deși face polițist pentru a avea o puternică antipatie față de Oasis.)

Și, în timp ce Williamson s-a mai atenuat poate în ultimii doi ani, asta este doar în comparație cu înainte. Când se subliniază că poate că noul său sentiment de ameliorare conștientă de sine nu este imediat vizibil de către public - că poate nu s-a schimbat atât de mult pe cât implică momentul clarității - el râde. Nu, nu am făcut-o. Cred că m-am cam așezat pe spate și am spus „Oh”. Și apoi am continuat ca de obicei.

Îndreptarea spre maturitate (autoreflecție, cântând puțin mai real) în același timp păstrând ceea ce funcționează (încurajând minimalismul, nu lăsați auto-reflecția să stea în calea unei dezgustări bune) este o încadrare tematică la fel de potrivită a noului album Sleaford Mods ca oricare altul. . Din partea lui Fearn, este important ca muzica în sine să rămână fidelă îndemnurilor inițiale ale punk (Fearns îi citează pe Butthole Surfers ca o trupă pe care a preferat-o cu mult față de orice Britpop), hip-hop și muzica dance. Când este sugerat un efort specific de a schimba sunetul trupei, el se dă înapoi, spunând: A fost de fapt opusul. În opinia lui, varietatea de sunete de pe Spare Ribs este mai degrabă o continuare a echilibrului Austerity Dogs din 2013 a ceea ce el numește o cutie de selecție de diferite tipuri de vibrații.

Este destul de important să aveți toate acele tipuri de arome acolo pe un album, spune Fearn. Este ca o bandă mixtă, nu-i așa? Sună foarte vechi spunând „mix tape.” (Ambele mod-uri se învârt în 50.)

Lăsând deoparte clarificarea lui Fearn, Spare Ribs are unele salturi notabile înainte pentru duo. În timp ce Williamson a avut întotdeauna o anumită armonie cu jeremiadele sale, schimbarea obiceiurilor sale de ascultare de la un flux constant de murdărie și foraj la anumite tulpini de folk a dus la ceea ce el numește un flux melodic interior pe o serie de melodii mai dezolante de pe Coaste de rezervă. De asemenea, două melodii (Nudge It și primul single al albumului, Mork n Mindy) au o premieră pentru Mods - cântăreți invitați. Amy Taylor, cântăreața îndrăzneață de carismatică a fantasticei trupe australiene de punk garaj Amyl and the Sniffers, își răsfăță afecțiunea de lungă durată pentru hip-hop pe primul.

Mork n Mindy a fost rezultatul întâlnirii de Fearn cu Billy Nomates pe Instagram și reprezintă prima incursiune a modilor în mood-pop pur, Nomates oferind contrapunctul ei fumuriu în stilul Marianne Faithfull la memoria pulsatorie a lui Williamson și Fearn. Adăugarea celor două cântărețe – parțial o alegere estetică și parțial un acord cu casa de discuri a trupei că un pic de varietate nu ar putea strica – este, de asemenea, în concordanță cu poziția ideologică a lui Sleaford Mods: mai degrabă decât postura masculin-feminista, au doar femei pe picioare. inregistrarea.

Strict vorbind, Sleaford Mods a existat ca un proiect condus de Williamson încă de la aughts (înainte de asta, el a făcut parte dintr-o trupă de hard-rock blues numită cumva Meat Pie), dar cu Austerity Dogs șablonul trupei a prins pe deplin contur. Fearn a scris beat-uri care erau înșelător de primitiviste, așa cum au fost îndatorate zgomotului zgomotos al trupelor americane post-punk din anii ’80, precum Big Black, așa cum au fost hip-hop; Poezia de furie puternic accentuată a lui Williamson se potrivește perfect.

În ultimul deceniu, baza de fani ai trupei a crescut constant, amestecul așteptat de băutori de bere, crescători de iad și prietenii prietenilor clasei muncitoare care alcătuiesc inteligența critică și își dedică energiile critice rock-and-roll căutând pe cineva. să fie următorul Joe Strummer.

Ca și în aproape întreaga industrie muzicală, marile planuri ale modilor pentru 2020 nu s-au realizat niciodată. Toate turneele au fost abandonate, inclusiv un concert improbabil printre oamenii frumoși sărutați de soare de la Coachella. Williamson, soția lui (care conduce și trupa) și cei doi copii mici ai lor s-au retras acasă. Fearn a trebuit să amâne căutarea unui nou cămin și s-a agățat cu tatăl său în vârstă. Spare Ribs a fost finalizat, dar trupa pentru care performanța live este atât de integrantă a fost retrogradată în fluxuri live fără audiență. Debutul lor în televiziune americană târziu în emisiunea lui Seth Meyers a trebuit să fie făcut de la distanță. Deși mulțumit de performanța lor, Williamson nu poate să nu fie dezamăgit de ceea ce a ratat, în special de întâlnirea cu un oaspete care a fost în aceeași noapte: vreau să spun, Bernie Sanders este în același program. Acest far al rațiunii. Imaginează-ți asta, întâlnindu-te cu Bernie Sanders!

cum arată viața de apoi

Cu toată furia care poate apărea în versurile sale, Williamson are puțin din ea despre politica care consumă atât de mult din spațiul capului tuturor. Sau, cel puțin, furia lui actuală este suficient de fatalistă pentru a permite un minut să se ocupe de propriul său petic. Nu mă enervez pe peisajul politic. Sunt foarte întristat și puțin deprimat de asta, spune el. Și așa că nu cred că am pus furie în niciuna dintre cântece. . . . Mai mult decât atât, furia intră în critica mea față de oameni, nemulțumirea mea față de mine însumi. Știi — paranoia, amărăciunea. Urmează cu un ironic etc., etc. niste
nemulțumirile sunt nesfârșite.