Actorul de scenă de lungă durată Craig Wallace joacă rolul lui Troy în producția Ford’s Theatre din August Wilson’s Fences, regizat de Timothy Douglas. (Scott Suchman/Teatrul lui Ford)
De Peter Marks 3 octombrie 2019 De Peter Marks 3 octombrie 2019
Fences este cea mai populară piesă a lui August Wilson, dar asta nu înseamnă că este cea mai bună piesă a lui. Aș susține că alte intrări din canonul său uluitor din secolul al XX-lea - în special Come and Gone a lui Joe Turner și Black Bottom a lui Ma Rainey - fac declarații mai pătrunzătoare și incitante despre durerile palpabile și existențiale din viața afro-americană.
În acest sezon, vedem câțiva cântăreți cântăreți de Wilson mai puțin frecvent la Washington: Jitney acum la Arena Stage și, mai târziu acolo, Seven Guitars. Dar și înapoi pe panouri: gardurile istoric, plăcute mulțimii, într-o renaștere nesatisfăcător de blândă la Teatrul Ford. Au trecut doar trei ani de când o versiune de film, cunoscută pe scară largă, cu Denzel Washington, a câștigat un Oscar pentru Viola Davis, în rolul soției îndelung suferinde, Rose. Având în vedere amintirea proaspătă a acelei versiuni de film aproape definitive, această ultimă intrare în scenă, regizat de Timothy Douglas, se simte ca un anticlimax.
Atractia larg a Fences poate fi urmărită probabil din rădăcinile sale melodramatice pure; producția originală din 1987 a rulat pe Broadway timp de mai bine de un an. Povestea unui gunoier din Pittsburgh din 1957 este ancorată de o formulă oedipală transparentă și de îngâmfari, cum ar fi un personaj cu dizabilități mintale, care sufla cornurile, pe nume Gabriel. Gloria sa este personajul său central falnic, un Troy Maxson, un stejar neînclinat al unui bărbat zădărnicit de rasism și talent risipit și interpretat inițial pe Broadway de James Earl Jones. Care este, desigur, un turn de unul singur.
La Ford’s, Troy este interpretat de Craig Wallace, un actor cu un pedigree impresionant de la Washington. Dar el este un artist cu un instinct prea rafinat pentru acest titan atrăgător de pământesc, care își mânuiește nemulțumirile ca arme împotriva lui Rose (înfățișată aici de Erika Rose) și a fiului lui Cory (Justin Weaks). Trebuie să crezi în furia explozivă care fierbe tot timpul în Troia pentru ca piesa să te țină aproape trei ore. Dar Wallace este mai degrabă un actor de reflecție decât de potențială amenințare. Un bărbat care a tras odată un cuțit pe o victimă a jafului și a ispășit 15 ani de închisoare și și-a trădat atât fratele incapabil, cât și soția? nu cred.
Povestea reclamei continuă sub reclamăDrept urmare, acest garduri se îndreaptă la centimetri, părând vorbăreț și lipsit de strălucire. Lauren Helpern a conceput un set vizual izbitor, oferindu-ne casa modestă din cărămidă și curtea din spate a soților Maxson în mod izolat, de parcă ar exista într-un univers aparte. Într-un fel, ei fac: acesta este universul în care domnește Troia, iar gardul pe care Rose îl pune să-l construiască pentru totdeauna în jurul proprietății lor este o metaforă care definește lupta familiei. Niciun Maxson, se pare, nu este capabil să ridice orice fel de structură care să îi limiteze pe ceilalți și să-și satisfacă propriile nevoi.
Am așteptat de mult ca Erika Rose, un alt pilon important de la Washington, să preia un rol la fel de mare și expansiv din punct de vedere emoțional precum Wilson’s Rose. Așteptăm cu nerăbdare acea scenă de bravura din Actul 2, când Troy își mărturisește transgresiunea devastatoare, cu toate implicațiile în carne și oase ale a ceea ce a făcut, dar cruditatea momentului nu este pe deplin activată. Ceva esențial este reținut în răspunsul lui Rose, iar strigătul sufletului pe care îl așteptăm nu reușește să fie exprimat cu putere. Calitățile admirabil de atenuate ale personalității lui Rose Maxson sunt dezvăluite cu capacitate; este acea eliberare vitală a echilibrului ei și evacuarea durerii ei pe care noi nu o experimentăm.
Pe de altă parte, tulburătorul Cory al lui Weaks, este un portret complet al copilăriei care încearcă să se elibereze de reținerea opresivă parentală. El este teribil, strâns afectat de confruntarea dramatică previzibilă a piesei de la sfârșitul actului 2, când Troia încolțită este provocată de fiul său. Este și mai bine în scena finală, după ce se întoarce la Pittsburgh ca adult și se confruntă cu încercarea de a-și lăsa amărăciunea în urmă.
Povestea reclamei continuă sub reclamăDoug Brown, KenYatta Rogers și Jefferson A. Russell oferă portrete profesioniste ale celui mai bun prieten al lui Troy, fiul mai mare al lui Troy și, respectiv, Gabriel care sufla cornul, Brown făcând o treabă deosebit de bună arătându-ne cum prietenul, Jim Bono, navighează în Troy. umbra mare. Dar perioadele de secetă din această seară, din păcate, tind să dezvăluie unele dintre găurile din Gardurile lui Wilson.
Garduri , de August Wilson. Regizat de Timothy Douglas. Set, Lauren Helpern; costume, Helen Huang; iluminat, Andrew R. Cissna; sunet, Nick Hernandez. Cu Janiyah Lucas, Mecca Rogers. Aproximativ 2 ore 50 de minute. 17 USD-72 USD. Până pe 27 octombrie, la Teatrul Ford, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
Este o viață grea, dar adesea amuzantă, în „Jitney” de August Wilson la Arena
