Michèle Morgan, o actriță de film franceză care a jucat în capodopera ciudată Port of Shadows și care, în timpul unei scurte sejururi la Hollywood, l-a ajutat să-l prezinte pe Frank Sinatra publicului de film în primul său rol important, a murit pe 20 decembrie. Ea avea 96 de ani.
Președintele francez François Hollande a anunțat moartea, numind-o o eleganță, o grație, o legendă care a lăsat amprenta asupra multor generații. . . . Cei mai mari regizori au chemat-o și a făcut parte din capodoperele care încă trăiesc în amintirile tuturor. Nu au fost furnizate alte detalii.
Într-o carieră de șapte decenii, doamna Morgan a fost cunoscută cel mai bine ca femeia fatală eterică în Portul Umbrelor (1938), un film aflat în centrul mișcării realismului poetic din cinematografia franceză. Pe cât de somptuoase din punct de vedere vizual, pe atât de sumbre, filmele implicau adesea personaje din clasa muncitoare și proscriși sociali ale căror destine sunt în afara controlului lor - în esență, un precursor al lumii cinice și sinistre a filmului noir american.
Port of Shadows l-a prezentat pe Jean Gabin, cea mai mare vedetă din Franța, ca un dezertor al armatei într-un port de escală slăbit. El se bucură de un interludiu pasional cu o tânără de 17 ani care poartă o beretă și o haină transparentă de ploaie (doamna Morgan) înainte ca ea să-și pecetluiască în cele din urmă soarta prin asocierea ei cu două figuri neplăcute din lumea interlopă.
Filmul a fost regizat de Marcel Carne și scris de poetul și scenaristul suprarealist Jacques Prévert, echipa din spatele Daybreak (1939) și Children of Paradise (1945), privite drept exemple ale cinematografiei franceze la cel mai sublim.
Michèle Morgan și Jean Gabin în Port of Shadows în 1938. (Stf/AFP/Getty Images) Învăluit în ceață, mizerie și melancolie, Port of Shadows este mai puțin preocupat de mașina intrigii decât de transmiterea unei dispoziții susținute de sumbruare fără compromisuri.
Criticul de film Pauline Kael a numit odată filmul o gură de aer proaspăt pentru cinefilii americani plini de optimism gol. De asemenea, a lansat-o pe doamna Morgan ca vedetă internațională pentru următoarele două decenii.
După o nouă serie de roluri de doamnă întunecată, mai multe alături de iubitul ei Gabin, ea a petrecut al Doilea Război Mondial făcând filme în Statele Unite. A fost blocată în propagandă și spionaj pentru studiourile RKO, inclusiv Joan of Paris (1942) cu Paul Henreid și Passage to Marseille (1944) alături de Humphrey Bogart.
ce înseamnă handicap asiatic
Ea a fost o concurentă principală pentru rolul Ingrid Bergman din Casablanca (1942), dar RKO a cerut o taxă uriașă de împrumut pe care rivalul Warner Bros. nu ar fi acceptat-o. În schimb, ea a apărut în Higher and Higher (1943), un musical cu Sinatra în care a jucat rolul unei servitoare urmând a fi o debutantă.
De ce să privească înapoi? a spus ea pentru New York Times câțiva ani mai târziu. Eram atât de tânăr atunci, atât de mizerabil de încercările mele sărace de a vorbi engleza. Obișnuiam să spun „copaci care plâng” pentru sălcii plângătoare. Nu ai tușit gazonul. Nu, te-ai bărbierit. Și acele poze. Putitorii aceia.
La sfârșitul războiului, ea s-a întors în Franța și și-a reînceput imediat cariera cu Pastoral Symphony (1946), bazată pe o poveste a viitorului laureat al Premiului Nobel Andre Gide. Doamna Morgan a câștigat premiul pentru cea mai bună actriță la festivalul de film de la Cannes pentru portretul ei a unei fete orfane orfane îndrăgostită de un pastor elvețian căsătorit, care atrage și atenția fiului său.
Spectacolul domnișoarei Morgan este o piesă de artă rafinată - tandru, mândră și jalnic în înțelegerea sentimentelor orbilor, a scris criticul de film Bosley Crowther din New York Times.
Michèle Morgan în 2004. (Joel Robine/AFP/Getty Images) În The Fallen Idol (1948), o dramă cu suspans elegantă bazată pe o poveste Graham Greene, doamna Morgan a adăugat adâncimi vulnerabile unui rol secundar, de altfel, ca amanta unui majordom de la ambasadă (Ralph Richardson), care este acuzat că și-a ucis cruda soție. .
De-a lungul anilor 1950, doamna Morgan a rămas una dintre cele mai proeminente doamne din Franța, adesea în părți romantice, adultere și melodramatice. De asemenea, a jucat multe roluri istorice, ca Ioana d'Arc în Daughters of Destiny (1954), Joséphine de Beauharnais în Napoléon (1955) alături de Daniel Gélin în rolul principal și Marie Antoinette în Shadow of the Guillotine (1956).
Una dintre cele mai subtile performanțe ale ei a fost cea de divorțată care rezistă, dar apoi cedează în fața unui ofițer de cavalerie (Gérard Philipe) care o iubește pe un pariu din The Grand Maneuver (1955), regizat de Rene Clement.
Ea a avut un rol secundar ca contesa în filmul de război Lost Command din 1966, cu Anthony Quinn și Alain Delon în rolurile principale, și a avut un rol principal în faza târziu ca o văduvă bogată care este suspectă în uciderea soțului ei necredincios din Cat and Mouse. (1975), un thriller regizat de Claude Lelouch.
Simone Renée Roussel s-a născut în suburbia pariziană Neuilly-sur-Seine la 29 februarie 1920 și a crescut mai ales în Dieppe. După studii dramatice cu actorul René Simon, ea a intrat în filme ca figurant la mijlocul anilor 1930 și a fost văzută de regizorul Marc Allegret, care a ghidat și cariera timpurie a lui Simone Simon și Jean-Pierre Aumont.
Ea a devenit o senzație peste noapte în calitate de tânără acuzată de o crimă pasională în Gribouille (1937) al lui Allegret, alături de vedeta, Raimu. Apoi a fost condusă în Storm (1938) ca tânăra care avea o întâlnire cu un om de afaceri interpretat de Charles Boyer. Farmecele ei seducătoare au fost apoi folosite pentru un efect de prim rang în Port of Shadows.
Prima ei căsătorie, cu actorul american William Marshall, s-a încheiat cu divorț. Al doilea soț al ei, actorul francez Henri Vidal, a murit în 1959. Ea a fost apoi însoțitoarea regizorului, actorului și scriitorului Gérard Oury până la moartea acestuia, în 2006.
Un fiu din prima ei căsătorie, Mike Marshall, a murit în 2005. Informațiile despre supraviețuitori nu au fost disponibile imediat.
Începând cu anii 1970, doamna Morgan a devenit o prezență frecventă la televiziunea și scena franceză, iar mai târziu s-a apucat de pictură. Atractia ei a rămas intactă și de necontestat, mai ales când vorbea despre Portul Umbrelor și mistica sa durabilă.
A fost o scenă în care eu eram în pat, în dormitor, iar Gabin nu era în pat, a povestit ea unui intervievator la zeci de ani de la realizarea sa. Stătea pe pat. Oh, a fost foarte, foarte modest, nu a fost ceva foarte îndrăzneț când compari așa ceva cu ceea ce fac ei acum. De fapt, acea scenă a fost mai interesantă decât ceea ce fac ei acum, presupun, pentru că misterul este un rol important într-o scenă de dragoste.
Citeste mai mult Necrologurile Washington Post
