Irina Tsikurishvili ca Phantom și Maryam Najafzada ca Christine în producția Phantom of the Opera de la Synetic Theatre. (Johnny Shryock/Teatrul Synetic)
De Peter Marks Critic de teatru 10 februarie 2020 De Peter Marks Critic de teatru 10 februarie 2020
Ca și în cazul marelui maestru de balet George Balanchine, rădăcinile Tsikurishvilis - Paata și Irina, fondatorii Teatrului Synetic - se află în Republica Georgia. Așa că s-a gândit, cultural vorbind, că vor ajunge într-o zi la un tratament asemănător Balanchine al unui text celebru cu compania lor Crystal City, condusă de mișcare.
A sosit ziua aceea, în adaptarea frumoasă și fără cuvinte a lui Phantom of the Opera pe care au conceput-o, cu Paata Tsikurishvili regizat-i pe soția sa coregrafă Irina în rolul principal. Dinamica sexuală a poveștii gotice a lui Gaston Leroux a fost reproiectată, de asemenea, pe măsură ce o fantomă posesivă își revendică acum Christine Daaé, interpreta naivă a cărei carieră urcă prin asistență supranaturală.
Rezultatul este un balet de groază impresionant de lichid, în stil Synetic, poate cu cel puțin un dans prea multe între Christine (Maryam Najafzada) și diverși parteneri și rivali. (Paata Tsikurishvili evidențiază o slăbiciune pentru a-și păstra toate brainstormingurile inspiraționale; după spectacolul de avanpremier la care am participat, el a remarcat că urmau reduceri.) În orice caz, aceasta este o adaptare superioară tehnic a poveștii, cel mai bine cunoscută ca bază pentru cel mai longeviv muzical pe Broadway (n. 1988-d. ?) din istorie.
Balletomanes vor primi o lovitură (și o piruetă bine executată, de asemenea) din transformarea de către Tsikurishvilis a unei narațiuni de operă într-una pentru dans clasic; Irina și-a făcut antrenamentul de balet în Georgia. Estetica lor vizuală marca comercială - decoruri și costume de modă cu impact izbitor asupra bugetelor slabe - este stimulată aici de proiecțiile lui Patrick Lord. Phantom este cel mai sofisticat spectacol digital pe care l-am văzut de la Synetic, iar grafica teatrelor strălucitoare din Paris și catacombele lumii interlope adaugă o măsură de atmosferă plăcută auditoriului monoton pe care compania îl numește acasă.
După cum este obiceiul companiei, Konstantine Lortkipanidze, compozitorul casei Synetic, amestecă un peisaj sonor eclectic de melodii noi și găsite, amestecate cu compoziții clasice; costumele lui Erik Teague își fac propria lor muzică sinistră, cu tutuuri din coșmarurile Black Swan și acoliți ai Fantomei în măști care ar fi putut fi sculptate de Edvard Munch.
Povestea reclamei continuă sub reclamăNajafzada, școlarizat în balet în Azerbaidjan — Tsikurishvilis prezintă un talent ciudat pentru a găsi noi bazine de talente — este o prezență expresivă fără efort; eleganța liniilor ei dă crezare magiei tutelei Fantomei. Jacob Thompson arată potențialul de lider în modelul dansatorului de altădată în stilul artelor marțiale al lui Synetic, Ben Cunis, iar grozava Rachel Small îi aplică un strop de șmecherie asupra rezidentei grele, Carlotta, a cărei biban este ciocănit de ciocan. fantoma.
Fără vârstă Irina Tsikurishvili, care dansează în spectacolele Synetic timp de două decenii, de la Lady Macbeth la Carmen și Cleopatra, îi aduce Fantomei ei un sentiment de pierdere. Purtând semi-mască tradițională peste cicatricile personajului, ea evocă misterele ascunse într-un suflet rănit și tristețea unei stele rănite, bântuită pentru totdeauna de muzica nopții.
P hantom al Operei , adaptare după romanul lui Gaston Leroux de Nathan Weinberger. Regizat de Paata Tsikurishvili. Coregrafie, Irina Tsikurishvili. Decoruri, Daniel Pinha; iluminat Brian S. Allard; costume, Erik Teague; proiecții, Patrick Lord. Cu Delbis Cardona. Aproximativ 2 ore 10 minute. 19 USD - 65 USD. Până la 29 februarie la Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
