La începutul acestei săptămâni, un angajat al U Street Music Hall s-a plimbat pe 14th Street NW și a intrat la Som Records pentru a cumpăra o copie de vinil a celui mai popular album al anului, Daft Punk’s Amintiri cu acces aleatoriu .
Cinci ore mai târziu, marți seara, ea a predat LP-ul unui DJ care l-ar fi rotit peste sistemul de sunet comod al clubului pentru fanii care așteptaseră într-o coadă care se mârâia în bloc și după colț. Pe tot parcursul nopții, peste 800 de oameni se revărsau pe scările clubului de noapte, adunându-se pe un ring de dans subteran pentru a asculta un album pe care îl auziseră deja pe computerele lor.
Toată lumea vrea să danseze cu bărbații în măști. Știm că Thomas Bangalter și Guy-Manuel de Homem-Christo sunt doi parizieni cu doar 40 de ani, dar fondatorii Daft Punk și-au ascuns fețele de ani de zile, purtând căști și mănuși care îi fac să arate ca niște androizi la comandă.
De-a lungul timpului, pseudonimul a transformat duo-ul într-o entitate fără gen, rasă, vârstă sau naționalitate, permițându-le să producă muzică pop în cel mai pur sens. Și odată cu lansarea Amintirilor cu acces aleatoriu, acestea par mai mult decât populare. Sunt niște mașini-om nemuritori trimise din viitor pentru a ne învăța planeta cum să retrăiască discoteca ei defăimată de altădată.
Atractia larg răspândită a lui Daft Punk a început cu o duzină de veri în urmă cu melodiile din 2001. Descoperire , o colecție de melodii de dans supreme care încă se simt vesele și proaspete. De atunci, a existat un album care urmează, o coloană sonoră intrigantă a unui film, multe laude de la oameni ca Kanye West și o performanță la Coachella din 2006 care a fost mitologizată în Big Bang-ul care a declanșat fascinația actuală a Americii pentru muzica electronica de dans.
Așteptările pentru amintirile cu acces aleatoriu au fost imense și pe bună dreptate. Când ai creat ceva la fel de inovator ca Discovery, depășirea limitelor nu este atât o libertate, cât o responsabilitate.
Daft Punk a alimentat acele așteptări mari la începutul acestui an, lansând o campanie publicitară masivă care a făcut ecou cea mai recentă întorsătură estetică a acesteia. Reclamele TV au apărut în timpul Saturday Night Live. Panouri publicitare vechi pluteau peste Sunset Strip. Semăna cu un impuls promoțional cu bani mari din anii ’70, un deceniu de măreție în domeniul muzical pe care duo-ul spera că noua sa muzică l-ar putea evoca.
Primul single al albumului, Get Lucky, a fost o înghițitură de neo-disco care a încheiat căutarea cântecului verii chiar înainte de a începe, promițând senzații tari așa cum o fac trailere de filme de succes. Acest album ar avea o mulțime de instrumente live, o mulțime de invitați de renume, o mulțime de melodii de mare cort, lucrări - și într-o epocă în care un număr atât de mic de artiști își pot permite lucrările.
Când totul s-a scurs în cele din urmă săptămâna trecută, umflarea instantanee de laude din partea criticilor nu s-a considerat atât de mult entuziasm, ci un refuz de a fi dezamăgit.
youtube nu se va reda în chrome
Internetul este adesea prezentat ca un Shangri-La fără granițe, uber-democratic, dar este și un loc care ne aduce în liniște și în mod obișnuit un consens - mai ales când vine vorba de muzica pop, care a coborât în haos în comparație cu anii '70 de aur. Daft Punk își propune să reînvie. Educația noastră mediatică crește încet, dar încă găsim o mare siguranță în acord. Acest lucru face din Random Access Memories cea mai strălucitoare nouă emblemă a conformității din era social media.
cum să alegi calul câștigător
Adevărul plictisitor este că Amintirile cu acces aleatoriu nu sunt mai bune decât în regulă. Este un album conceptual produs cu rafinament, oarecum lipsit de sex, despre viață, dragoste și muzică – atât naturale, cât și artificiale – în care prea mulți dintre colaboratorii duo-ului îngreunează fluxul nereușind să servească melodiile.
Nile Rodgers din Chic, poate cel mai subestimat chitarist în viață, își cântă Stratocaster-ul ca și cum ar inventa funk-ul din nou. Sunt lucruri fantastice. Julian Casablancas de la Strokes acceptă și el la procedură, adaptându-și vocea automată în tapet auditiv. Funcționează. Pharrell Williams, un cântăreț și producător al cărui falsetto a acoperit radio hip-hop în aughties, domină piesele pe care apare. Plină de coșuri. Giorgio Moroder, marele naș disco, își povestește biografia muzicală prescurtată pe un peisaj sonor care pulsa. Este un zgârietor de cap.
Oaspeții se desfășoară pentru The Game of Love and Within, două robo-balade captivante care evidențiază decalajul tot mai mic dintre umanitate și tehnologie. Sunt pierdut, cântă o voce de mandroid pe acesta din urmă. Nici măcar nu-mi amintesc numele. Este dificil să nu simțim o intimitate misterioasă față de aceste mașini existențiale, același tip de intimitate pe care îl simțim față de iPhone-urile noastre, care este total nesănătoasă și foarte reală.
După 74 de minute, Amintirile cu acces aleatoriu par a fi o colecție de bune intenții făcute neglijent de — gâfâi? - eroare umana.
Iată o adevărată respirație: această muzică are un efect mult diferit atunci când este experimentată în trei dimensiuni. Pe ringul de dans al U Street Music Hall, marți seara, albumul a fost cântat de două ori, stârnind o comuniune transpirată. Nicio mașinărie de hype nu ar fi putut face mulțimea să se miște așa. A fost pradă peste creier.
Și, deși există ceva străvechi și de netăgăduit în ceea ce privește un grup mare de oameni care se angajează instinctual să ritmeze prin mișcare, a fost încă îngrijorător să-i înveselească pe inovatorii de ieri, în timp ce aceștia se așezau în rolul mângâietorilor de mâine.
A fost tragic cu cât te gândeai mai mult la asta. Și a fost distractiv cu cât ai dansat mai departe acele gânduri. În loc de începutul a ceva, se simțea ca sfârșitul. A fost noaptea în care lumea a ajuns din urmă cu Daft Punk.
Notă: O versiune anterioară a acestei povești a scris greșit numele lui Thomas Bangalter. Această versiune a fost corectată.
