Îndrăgitul Blues Alley al lui D.C. revine la viață cu un set plin de bucurie de la Veronneau

Veronneau, din stânga, Ken Avis, Karine Chapdelaine, Lynn Veronneau, Dave Kline și Lucas Ashby. (Steve Pendlebury și Jay Keating)

Au trecut 550 de zile fără Blues Alley, a remarcat chitaristul Ken Avis între melodii în timpul serii de joi seară de la Veronneau. Mulțimea a icnit. Când o pui așa, e mult timp, nu-i așa?

Trupa redeschidea cel mai faimos și venerabil club de jazz din D.C., în cele din urmă a revenit la viață în mijlocul epavei pandemiei de covid-19, cu un personal simplu și jumătate din locurile obișnuite. Acestea erau aproape pline: după 550 de zile de repaus, patronii fideli ale Blues Alley ar fi putut merge la Georgetown pentru a vedea o trupă de școală.

Din fericire pentru noi, în schimb, am primit un set inspirat și vesel de la un grup local de jazz brazilian de înaltă calitate.

Jazzul, nu trupa, este brazilian. Numită după cântăreața și femeia de față Lynn Veronneau, trupa în această noapte este formată din doi Quebecois, Veronneau și basista Karine Chapdelaine; doi englezi, Avis și violonistul Dave Kline; și bateristul brazilian american Lucas Ashby.

Pandemia a fost deosebit de grea pentru jazzul live. Dar scena lui D.C. repornește încet.

Chiar dacă niciunul dintre muzicieni nu este ieșit direct din Rio de Janeiro, cu siguranță nimeni nu și-a bănuit acreditările odată ce a început o interpretare dinamică a clasicului samba É Luxo Só. Veronneau a cântat portugheza - și franceză și engleză din restul decorului - cu o voce de alto mătăsoasă care a zăbovit în spatele ritmului. Kline a adăugat umpleri de lumină după fiecare linie. După o improvizație mai subtilă de la Avis, violonistul s-a dat drumul cu un solo abil care a arătat amploarea tehnicii sale, în timp ce s-a accelerat pe groove de samba.

Kline a fost în mod clar solistul vedetă al nopții. A făcut lucruri, de la două refrenuri de blues din filmul Avis Bad Boy, până la o improvizație fină cu degetul pe o versiune bossafied a piesei Waiting in Vain a lui Bob Marley. Chapdelaine însă – cântând cu Veronneau pentru prima dată – a fost o armă secretă. Cele două solo-uri ale ei, la începutul Song of Love și la finalul Mas Que Nada, au fost ambele viraje virtuoase, cât au durat, care au adăugat muzicii surprinzătoare de energie creativă.

Oricât de excelentă a fost performanța, o cantitate considerabilă din vibrațiile bune ale nopții au provenit pur și simplu din întoarcerea la Blues Alley. Pereții de cărămidă maro și logo-ul emblematic ai camerei legendare au fost la fel de caldi și primitori ca întotdeauna. Era altfel, desigur: nu numai că mesele erau mai puține și mai îndepărtate între ele, dar și instrumentele și fotografiile înrămate care acopereau mult timp pereții lipseau. Totuși, s-ar putea ignora schimbările și s-ar putea simți în continuare istoria și intimitatea semnăturii Blues Alley.

O diferență a fost mai greu de trecut cu vederea: zgomotul. În absența muzicii live, am uitat cum să ne comportăm în timpul ei, iar spectatorii vorbeau deschis și uneori tare pe tot parcursul platoului. Poate legate, familiarul pre-show liniştit, vă rugăm să anunţ, de asemenea, lipsea.

Blues Alley s-a întors, dar cu pași mici. Vom ajunge acolo.

Doi maeștri de saxofon au avut rezonanță în vremuri de pandemie – dar unul dintre ei a sunat o notă proastă despre vaccinuri

Turnstile, Tinashe, Fay Victor, 42 Dugg — sezonul concertelor de toamnă este aici

Locurile de muzică mai mici din District ne mențin orizonturile muzicale vaste