Concertul epuizat al lui Yo-Yo Ma de joi la Catedrala Națională din Washington a fost transmis simultan la Union Station și transmis în direct pe YouTube. (Linda Davidson/The Washington Post)
DeSimon Chin 30 noiembrie 2018 DeSimon Chin 30 noiembrie 2018
A existat un moment la jumătatea recitalului lui Yo-Yo Ma de joi seară la Catedrala Națională din Washington, care a rezumat atracția universală a iubitului violoncelist. Tocmai terminase a treia dintre cele șase suite ale lui Bach pentru violoncel solo și, simțind o reticență din partea publicului apreciativ, dar rezervat, a început să se comporte ca propriul său om de hype. Ma a implorat mulțimea pentru ovație în picioare și și-a ținut neprețuitul Stradivarius 1712 deasupra capului ca o centură de campionat WWE. Cu toate acestea, nu mai târziu, a fost din nou pierdut în concentrarea muzicală, scoțând în evidență sonoritățile bogate și armoniile rafinate ale Preludiului Suitei a patra a lui Bach.
Această dualitate – Ma ca artist cu minte înaltă și comunicator populist – l-a făcut o icoană globală. Cu toate acestea, concertul sold-out de joi, care a prezentat suitele complete pentru violoncel ale lui Bach și a fost transmis simultan la Union Station și transmis în direct pe YouTube, a dezvăluit, de asemenea, o latură mai intrigantă a lui Ma: violoncelistul neliniștit și curios are încă ceva nou de spus.
Ma, în vârstă de 63 de ani, a înregistrat de trei ori suitele lui Bach – fundația și punctul culminant al repertoriului de violoncel solo, cel mai recent anul acesta. Au dispărut în acest recital, care a necesitat amplificare în spațiul cavernos, liniile romantice cuprinzătoare ale primului său efort și exagerările baroc ale celui de-al doilea său. În schimb, Ma i-a oferit lui Bach rafinat și distilat, cu interpretări care s-au simțit în același timp intens personale și cu totul inevitabile.
Povestea reclamei continuă sub reclamă
Tehnica încă fără efort a lui Ma a fost întotdeauna pusă în slujba muzicalității sale înnăscute, care a surprins esența fiecărei mișcări: intimitatea conversațională din Sixth’s Suite Allemande; demisia tragică a Gigue a Suitei a cincea; și bucuria dezarmantă a suitei a patra Bourrées. Punctele înalte ale fiecărei suite veneau, de obicei, în Sarabandes, lenți și cercetători, unde controlul magistral al lui Ma asupra tensiunii armonice și formei ritmice a scos la iveală emoții vertiginoase și o vulnerabilitate profundă.
Acest recital din Washington Performing Arts a fost cea mai recentă oprire din turneul lui Ma în 36 de orașe și pe șase continente, fiecare reprezentație fără pauză a suitelor Bach a fost însoțită de o zi de informare a comunității. Va salva Sfântul Yo-Yo lumea cu Evanghelia lui Bach și bromurile sale în stil Oprah despre obiectivele aspiraționale? Cine știe. Dar el face muzică frumoasă pe parcurs.
