Uitați de clișee. Regizorul din spatele noului musical „Beetlejuice” este cunoscut pentru încălcarea regulilor.

Regizorul Alex Timbers. (Morris Mac Matzen/Stage Entertainment)

NEW YORK — Ce formă avansată de Homo sapiens regizează un nou musical masiv cu mâna dreaptă și altul cu stânga? Pentru o mai bună înțelegere a acestei cele mai rare rase de teatru, vă rugăm să vă adunați în jur pentru o inspecție mai atentă a specimenului ambidextru din punct de vedere artistic, cunoscut sub numele de Alex Timbers.

Acolo, Timbers a fost în Boston la începutul acestei veri, adunând imensul (și după cum s-au dovedit lucrurile, aclamat de critici ) Proba pe Broadway a versiunii de scenă a lui Moulin Rouge!, care a costat 28 de milioane de dolari. Și acum, la abia trei săptămâni după ce acelui gigant a avut deschiderea oficială, iată că Timbers era, trecând între sălile de repetiție din centrul Manhattanului, supravegheând etapele inițiale ale adaptării muzicale de milioane de dolari a unui al doilea potențial gigant, Beetlejuice, care începe o lume... premiera a avut loc la Teatrul Național din Washington pe 14 octombrie.

Versiunea muzicală a lui „Beetlejuice” va debuta la Teatrul Național din D.C

Nu a fost atât momentul ales de Timbers – care a împlinit 40 de ani luna trecută și a condus anterior piese de succes și muzicale neobișnuite precum Peter and the Starcatcher, Bloody Bloody Andrew Jackson și Here Lies Love – cât a fost momentul la care l-a ales. Moulin Rouge a avut nevoie de cinci ani pentru a trece de la planșa de desen la scena Teatrului Colonial renovat din Boston. Beetlejuice, bazat pe filmul Tim Burton din 1988, care i-a jucat pe Michael Keaton și Winona Ryder, lucrează cu Timbers la conducere timp de opt ani. Și s-a întâmplat că cele două proiecte, cu două seturi de producători, s-au gelificat în același timp.

Asta e showbiz, cel puțin așa cum este experimentat de un bărbat cu un metabolism extrem de rapid. Deși recunoaște că a fost super prăjit până la sfârșitul Moulin Rouge! — care se așteaptă să se mute la Broadway în timpul sezonului 2019-2020 — Timbers părea proaspăt reîncărcat în această zi a săptămânii de la sfârșitul lunii august.Alex Brightman, care a jucat în „Scoala de rock” a lui Andrew Lloyd Webber de pe Broadway și a fost distribuit în rolul păcătoasului spectral Betelgeuse, tocmai ieșise din studioul de pe Eighth Avenue în timp ce Timbers era entuziasmat.a scos redări ale decorurilor lui David Korins pentru spectacol.

Tot ceea ce lucrez devine un proiect de pasiune, a spus Timbers în timp ce descria viziunea pentru adaptare, cu muzică de Eddie Perfect și o carte de Anthony King, fost director artistic al colectivului de comedie Upright Citizens Brigade și fost critic dramatic al revistei New York. Scott Brown. Pasiunea a fost ușor de găsit în cazul lui Beetlejuice, un film pe care Timbers l-a îndrăgit de mult, despre o casă bântuită și dorințele locuitorilor săi din două dimensiuni: lumea de jos și cea muritoare. Am simțit că totul în ADN-ul său este potrivit pentru acest mediu, a spus el.

Testul acestei noțiuni îl plasează pe Timbers din nou pe un stingher cu care acum devine familiar, ca persoana principală a unui spectacol important, cu multă speranță și bani. Născut la New York și crescut în suburbiile din Chicago, Timbers s-a dus la Yale, unde s-a specializat în studii de teatru și film și și-a dezvoltat un dar pentru inventivitate ireverentă: în weekendul absolvirii, a pus în scenă o versiune brechtiană a filmului How to Succeed in Business Without. Încercarea cu adevărat a făcut cu ochiul la unele dintre aspectele sale mai sexiste. După facultate, el și doi colegi Yalies, Aaron Lemon-Strauss și Jennifer Rogien, au fondat trupa de teatru modernist amețitor Les Freres Corbusier, care a creat hilarul A Very Merry Unauthorized Children’s Scientology Pageant. Mai târziu a apărut Bloody Bloody Andrew Jackson, care a fost regizat de Timbers și a continuat pe Broadway.

Cu o reputație în plină dezvoltare pentru a exploda clișeele teatrului muzical, a făcut un alt salt în carieră la Teatrul Public din off-Broadway în 2013, cu entuziasmantul Here Lies Love, cu o poveste plasată pe muzica lui David Byrne și Fatboy Slim, despre Imelda Marcos, soția lui. dictatorul filipinez Ferdinand Marcos. Datorită formatului său cinetic - publicul se mișcă într-un spațiu asemănător cu discotecile cu evenimentele muzicale - încă nu a găsit un spațiu potrivit pe Broadway. Singura dezamăgire majoră din CV-ul său este versiunea muzicală greoaie pe Broadway a lui Rocky, care s-a încheiat după șase luni în 2014.

De atunci, a revenit puternic, regândind hitul de comedie al lui Nick Kroll și John Mulaney, Oh, Hello on Broadway și călcând un nou val de așteptări cu recenziile din Boston pentru Moulin Rouge! Va speria Beetlejuice mai multă emoție? A fost ideea lui, a spus el, de a construi legătura dintre muzical Beetlejuice mai puternic în jurul Betelgeuse și Lydia, adolescenta emo (interpretată aici de Sophia Anne Caruso) care se mută în casa pe care o bântuie. Se poartă unul pe altul și poartă publicul, a spus Timbers. Ai o fată care își dorește să fie moartă și un demon care își dorește să fie în viață.

Timbers s-a uitat din nou la imaginile lui Korins ale decorului casei, care se vor metamorfoza pe parcursul musicalului, și s-a declarat mulțumit că este implicat într-un alt lift mare.

„Beetlejuice” pare o provocare complet diferită de orice am făcut înainte, a spus el. Și mă gândesc mereu: „Ce vreau să văd pe o scenă în această versiune care m-ar încânta?”

Profesorul-scriitor Paula Vogel este din nou în fruntea clasei.

Timothy O’Leary, noul lider al WNO, aduce idealism, pragmatism și strângere de fonduri.

Unele dintre cele mai substanțiale și pline de satisfacții de artă din ultima jumătate de secol.

Jazzul lui Mark Turner și Ethan Iverson? Sună ca Stravinsky și blues.

Punem robinet acolo unde nu ne-am aștepta.

Atât de mult, Michael Scott. Iată Steve Carell, actor serios.