Amanda Forstrom și Alexander Strain în The Master and Margarita de la Constellation Theatre Company, până pe 3 martie la Source Theatre. (DJ Corey Fotografie)
DeCelia Wren 6 februarie 2019 DeCelia Wren 6 februarie 2019
Publicul de la acest teatru sovietic din anii 1930 își câștigă cu siguranță banii. În seara asta, un dandy într-un costum roșu și o pisică care vorbește și poartă monoclu fac trucuri magice. O femeie fatală ascuțită ajută la abracadabra, care produce și un viscol de ruble și, pentru doamne, rochii strălucitoare. Apoi, pentru un finisaj wow, animatorul este decapitat.
Acel punct culminant din meritabilul The Master and Margarita de la Constellation Theatre Company, acum la Sursă, este un microcosmos al piesei în ansamblu. Lucrând cu adaptarea plină de umplutură a lui Edward Kemp a romanului glorios al autorului sovietic Mihail Bulgakov, regizorul Allison Arkell Stockman a generat o epopee vie, adesea încurajatoare stilizată. O aura de bricolaj intermitentă la nivel de producție și unele momente de prezență pe scenă pietonală în anumite roluri secundare, împiedică această ofertă să fie cu totul de primă clasă. Dar cu comedia, romantismul, amenințarea satanică, falsificarea stalinismului, speculațiile teologice și navigația aeriană a unui porc, spectacolul oferă multe la care să te gândești și să savurezi.
Desfășurare pe un fundal eficient cu aromă constructivistă și un set de etaje realizat de designerul A.J. Guban, piesa povestește cum, în timpul unei vizite la Moscova, Diavolul și suita lui zbuciumată fac ravagii vesele în ordinea sovietică atee și birocratică. În oraș, ființele demonice interacționează și cu Margarita, iubita neclintită a Maestrului, un scriitor care a fost persecutat pentru că a scris o piesă despre Ponțiu Pilat. Pe măsură ce cenzura blochează repetițiile pentru opera Maestrului, temele din povestea Pontius Pilat găsesc ecouri în experiența moscoviților asediați.
Alexander Strain oferă un portret convingător stratificat al Maestrului, un vizionar artistic îndrăzneț, dar care se autodepreciază, care se grăbește să dispere. Amanda Forstrom scoate în evidență puterea Margaritei, care este suficient de curajoasă pentru a găzdui o seară satanica, dar suficient de iubitoare încât să plângă când citește din manuscrisul suprimat al Maestrului.
Portretul îndrăgostiților este relativ naturalist. În schimb, alte personaje moscovite - literații din cercul Maestrului, de exemplu - au margini ascuțite, satirice. Emily Whitworth este deosebit de amuzantă în rolul lui Berlioz, un critic arogant, îmbrăcat în boa, care dezvăluie gândirea de grup a partidului de guvernământ.
Povestea reclamei continuă sub reclamăScott Ward Abernethy îi împrumută lui Woland (alias Diavolul), iar Dallas Tolentino și McLean Fletcher dă dovadă de un fler ticălos în rolul lui Fagott și al lui Azazello. Din păcate, interpretarea lui Louis E. Davis a pisicii infernale, Behemoth, este îngreunată de un costum neclar, înfundat cu blană. Îmbrăcămintea felinei este singurul pas greșit în costumele altfel aromate ale lui Erik Teague, care amintesc de filmul noir. (Guban a conceput iluminarea expresionistă.)
În plus față de amplificarea temelor din showbiz ale poveștii, adaptorul Kemp a realizat o simplitate narativă, dar probabil nu suficientă pentru scenă: piesa se simte obositor de plină de intriga.
Este un lucru bun că marea sărbătoare a lui Woland nu a fost totuși tăiată. Coregrafiat cu abilități de Tori Tolentino, balul este o aventură cu un nivel ridicat de octanism, completat cu coafuri înfricoșătoare de coarne pe oaspeți. Dansul este izbitor, atletic și puțin amenințător. Probabil așa îi place Prințului Întunericului.
Maestrul si Margareta , adaptat de Edward Kemp după Mihail Bulgakov. Regizat de Allison Arkell Stockman; design de sunet, Kenny Neal; proprietăți, Nick Martin; director asistent, Douglas Robinson. Aproximativ 2 ore și jumătate. 19 USD - 45 USD. Până la 3 martie la Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
