Geena Davis tocmai a făcut ca televizorul pentru copii să fie mai feminist

Actorul și avocatul Geena Davis a lansat Institutul Geena Davis de gen în mass-media în 2004 pentru a studia reprezentarea femeilor și fetelor pe ecran - în special în mass-media pentru copii. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

În urmă cu câțiva ani, Geena Davis a ajutat la inventarea unui instrument tehnologic care avea potențialul, în cuvintele ei, de a schimba totul.

De la lansarea Institutului Geena Davis de gen în mass-media de la Universitatea Mount Saint Mary în 2004, actorul și avocatul câștigător al Academiei a comandat cercetări privind reprezentarea femeilor și fetelor pe ecran - în special în mass-media pentru copii - și a împărtășit rezultatele cu factorii de decizie și creatorii de conținut din industria divertismentului.

Presupunerea ei a fost că, odată ce colegii ei au văzut statisticile, va urma cu siguranță schimbarea. Dar strângerea datelor a fost lentă și greoaie, iar rezultatele nu au reflectat subtilități atât de fine precum timpul petrecut femeile vorbind și apărând efectiv pe ecran.

poti sa conduci dupa ce ai luat cbd

În 2012, după ce a primit un grant de 1,2 milioane USD de la Google și a lucrat cu ingineri informatici și oameni de știință socială, Davis a lansat Geena Davis Inclusion Quotient, sau GD-IQ, o metodă de utilizare a tehnologiei de recunoaștere facială și vocală pentru a analiza filme, emisiuni TV și reclame. . Software-ul, conceput de profesorul Shrikanth Narayanan de la Universitatea din California de Sud și o echipă de ingineri de la Laboratorul de Analiză și Interpretare a Semnalului al USC, împreună cu consilierul principal de cercetare al Institutului Geena Davis, Caroline Heldman, este capabil să stabilească numărul de femei în raport cu bărbații, precum și ca cantitatea de ecran și timpul de vorbire care le oferă. (Instrumentul GD-IQ poate recunoaște și rasa; personajele neconforme cu genul, precum și cele cu diferențe intelectuale și fizice, sunt codificate manual.)

În luna iunie, Davis a primit rezultate care au făcut-o să facă treabă. Analiza GD-IQ a personajelor principale din cele mai populare 50 de programe de televiziune pentru copii din 2018 a arătat că a fost atinsă paritatea de gen pe ecran, femeile reprezentând 52% din rolurile principale sau co-principale din acele emisiuni. Timpul de ecran și timpul de vorbire au atins sau depășise, de asemenea, egalitatea – 55,3 la sută și, respectiv, 50,3 la sută.

Doar pentru a fi sigur, Davis le-a cerut cercetătorilor institutului să efectueze cercetări cu 10 ani în urmă și a descoperit că, după ce a ajuns la un echilibru de 50-50 în 2011, raportul dintre femei și bărbați de pe ecran nu doar a fost susținut, ci a crescut cu 10% din 2008.

merită revoluția din curte

Am fost extaziat, își amintește Davis. Scopul de la bun început a fost echilibrul de gen în ceea ce văd copiii pe ecran. Pentru a obține paritatea pentru clienții potențiali în televiziune, în această perioadă de timp, este doar . . . Voiam să spun dincolo de ceea ce aș spera, dar este exact ceea ce am sperat.

Marți, la un eveniment la birourile Google din New York, Institutul Geena Davis va publica raportul său oficial cu privire la aceste constatări, precum și informații mai detaliate. De exemplu, personajele masculine și feminine din emisiunile pentru copii sunt arătate urmărind interese pentru știință, tehnologie, inginerie și matematică exact în aceeași rată (deși în număr redus, cu doar 3,5% dintre personajele TV pentru copii angajându-se în activități STEM în general). În plus, personajele feminine au mai multe șanse să fie descrise ca lideri decât personajele masculine (45,5 la sută față de 41,4 la sută) și sunt, în general, descrise ca fiind mai inteligente decât omologii lor masculini.

Statisticile STEM sunt deosebit de îmbucurătoare pentru Madeline Di Nonno, directorul executiv al Institutului Geena Davis, care observă că organizația a făcut continuu studii STEM, de când Barack Obama a făcut-o o prioritate de vârf în timpul administrației sale.

Di Nonno își amintește că a fost comandat de 21st Century Fox în 2017 pentru a valida efectul Scully, în care personajul lui Gillian Anderson din The X-Files a inspirat fetele și tinerele să intre în domenii științifice. Am descoperit că 63% dintre femeile care lucrează astăzi în STEM o atribuie acestui personaj, spune Di Nonno.

Davis spune că interesul ei pentru programele de gen și pentru copii a fost trezit când a început să se uite la emisiuni preșcolare împreună cu fiica ei de 2 ani. Am fost absolut uluită, își amintește ea că și-a dat seama cât de dezechilibre erau spectacolele. Au fost câteva excepții. Teletubbies sunt de fapt echilibrați în funcție de gen, remarcă ea ironic, dar nu știu dacă vă puteți da seama.

Ieșit de la poartă în 2004, institutul lui Davis a comandat un studiu al emisiunilor și filmelor TV pentru copii care se extinde până în 1990. De atunci, Davis s-a întâlnit cu mii de lideri de rețele și studiouri, șefi de departamente, regizori, scriitori, showrunneri, directori de publicitate și oficialii breslei, împărtășind datele pe care le-a adunat în convingerea că cifrele – nu rușinarea sau blamarea – mișcă acul.

Brown Johnson, vicepreședinte executiv și director de creație la Sesame Workshop, își amintește că a participat la una dintre primele întâlniri ale lui Davis, când Johnson era președinte al animației și grădiniței la Nickelodeon. Unul dintre cercetătorii Institutului Geena Davis a prezentat date cu privire la volumul de dialog pe care femeile le-au avut, ce fel de locuri de muncă au avut și cât de sexualizate erau.

sauders seneca falls new york povesti-strălucitoare-apar

Îmi amintesc că am fost atât de uluit de cercetare și am spus: „Trebuie să fac ceva în privința asta; Trebuie să ajut”, își amintește Johnson. La scurt timp după aceea, ea s-a asigurat că toți artiștii și scriitorii Nickelodeon din departamentul de animație au participat la prezentările lui Davis, deoarece animația a fost din punct de vedere istoric o lume foarte masculină.

Nancy Kanter, vicepreședinte executiv pentru conținut și strategie creativă pentru Disney Channels Worldwide, îl merită pe Davis pentru că a tras la răspundere industria pentru realizarea unor schimbări mai mari și mai rapide [și convingătoare] pe toți cei care lucrăm în programare pentru copii să ne uităm din greu nu numai câte fete sunt văzute pe ecran, dar, important, cum sunt portretizate. Ce roluri, ce atitudini, ce tipuri de corp, ce culori și ce voci folosesc sunt întrebări pe care ni le punem acum în fiecare zi.

Cele mai recente rezultate ale studiului, spune Davis, confirmă credința ei că datele au fost întotdeauna cheia magică. Când se întâlnește cu creatorii de media pentru copii, spune ea, reacția lor copleșitoare este: „Suntem în această linie de muncă pentru că ne pasă de copii și am crezut că ne descurcăm copiii, iar acest lucru este îngrozitor.” Aceștia sunt oameni care au vrut să facă ceea ce trebuie, au crezut că sunt și au fost foarte motivați să se schimbe.

Davis și Di Nonno se grăbesc să sublinieze că nu totul a fost rezolvat. Există încă discrepanțe semnificative în reprezentarea feminină atunci când vine vorba de personaje secundare și minore în emisiunile pentru copii (43,1% dintre personajele secundare incluse în studiu au fost femei, în timp ce 56,9% au fost bărbați), iar fetele și femeile sunt încă mai predispuse să fie hipersexualizat pe ecran.

Una dintre nemulțumirile lui Di Nonno este că personajele feminine încă nu au voie să fie la fel de amuzante ca băieții. De fiecare dată când mă întâlnesc cu o persoană cu conținut pentru copii și ei dezvoltă emisiuni, spun: „Fă amuzante personajele feminine”, spune ea, adăugând că prea des, puterea este confundată cu seriozitatea de sine. În lumea reală, statisticile [sugerează] că bărbații care sunt amuzanți sunt recompensați, în timp ce femeile care sunt amuzante sunt răsplătite pentru asta.

cel mai rapid mod de a spăla thc

Davis spune că intenționează să-și îndemne scriitorii, producătorii, regizorii și alți directori cheie cu care se întâlnește să facă la fel de mult progres cu personajele secundare și secundare, precum au făcut-o cu personajele principale. Ei gândesc mare, ceea ce este bine, notează ea, dar trebuie să îi ajut cu adevărat să se reorienteze asupra populației [mai mari]. Fără această concentrare, spune ea, o distorsiune dăunătoare - că nu ocupăm jumătate din spațiul din lume și nu facem jumătate din lucrurile interesante și importante - se va perpetua.

De aceea mă concentrez pe ceea ce văd copiii mai întâi, explică ea. Cred că, fără să vrea, antrenăm generație după generație pentru a vedea femeile și fetele ca cetățeni de clasa a doua. Cred că afectează fiecare aspect al societății noastre – conducerea și promovările și salariul și tot.

Nu avem suficiente modele de femei din viața reală pentru a inspira schimbarea în cultura noastră, așa că avem nevoie de ele în ficțiune, continuă ea. Și lucrul grozav este că, pe cât de mult imaginile media pot cauza probleme, pentru că sunt atât de puternice, pot fi leacul pentru problemele pe care le creează.

Vrei să știi cine va conduce următorul sezon al premiilor? Fii cu ochii pe Toronto, regizorul Oscarului.